Las 12 tomas definitorias de 'Breaking Bad'

Esta vista de pájaro de Skyler White la muestra visualmente como una pieza en un juego de mesa: es su movimiento y no sabe qué camino tomar. Es un uso inspirado del famoso Monumento de las Cuatro Esquinas que marca el cuadripunto de Arizona, Colorado, Nuevo México y Utah. Lo visual transforma el monumento de un lugar de la comunidad estadounidense en un símbolo de indecisión paralítica. A raíz del icónico de Walt, yo soy el que golpea el discurso, posiblemente su afirmación de villanía más explícita y escalofriante, así como sus expectativas de que su esposa simplemente se abroche el cinturón para el viaje, el plan abortado de Skyler para huir es tan comprensible como es inútil. Quiere ir, pero no puede, y la forma circular del punto de encuentro, visto desde arriba, representa un nuevo ciclo de trampa y desesperación.

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Espacio de rastreo

A veces, las tramas sinuosas y la construcción panorámica del mundo de Breaking Bad le dio la sensación de una novela gráfica, y la última toma de Crawl Space de la temporada 4 se duplica en una estética estilo panel de marcos dentro de marcos. En términos narrativos, Crawl Space es una de las horas más tensas en la historia del programa. Walter está siendo invadido constantemente por su cuñado, Hank, lo que a su vez lleva a Gus a amenazar con matar a toda su familia. La solución, tal como está, es esconderse. Esta propuesta costará medio millón de dólares, que es una suma absurda que Walter, sin embargo, ha escondido juiciosamente para emergencias, o eso cree. La revelación de que el dinero se ha ido (y lo peor de todo, utilizado para pagar la deuda del IRS del jefe de Skyler convertido en amante) proporciona al episodio su dramático suspenso. La composición del marco ofrece una vista cuadrada a vista de pájaro de Walter encajado en su espacio de rastreo, y transmite la naturaleza precisa y aislante de su atrapamiento y claustrofobia.



Enfrentarse

Cuando Roy Scheider disparó al tanque de aire comprimido que estaba siendo mordido por Bruce el tiburón al final de Mandíbulas , no solo salvó a Amity, inauguró la gran tradición del malo que explota. Unos años más tarde, Brian De Palma le dio a John Cassavetes el mismo trato al cierre de La furia ; entonces los Coen hicieron lo mismo con el Demon Biker of the Apocalypse en Criar Arizona , y lo siguiente que supiste, nació un tropo. El cálculo es algo como esto: cuanto más formidable es el villano, más satisfactorio es verlos deshacerse por las costuras. Es por eso que la muerte de Gus Fring de Giancarlo Esposito, atraído a una confrontación con su némesis confinado en un asilo de ancianos, Héctor Salamanca, y sin saber que este último ha dado su consentimiento para colocar una bomba en su silla de ruedas, se ubica entre Breaking Bad 's momentos más extáticos. No es que a Gus se le ocurriera tanto como a la grotesca y maravillosamente pulposa puesta en escena de su despedida, que lo muestra emergiendo —hilarante e increíblemente— de la explosión solo para revelar que su rostro ha sido medio desollado, Harvey Dent ... estilo. Es una vívida metáfora visual de la mezcla de cortesía y salvajismo del personaje. La máscara se arranca para revelar lo que hay debajo.

Cincuenta y uno

Las piscinas abundan en Breaking Bad ; En el transcurso del espectáculo, Walt pesca una tirita sucia y un osito de peluche desaliñado del extremo poco profundo de su patio trasero. En el inquietante cincuenta y uno de la temporada 5, Skyler se convierte brevemente en Breaking Bad 's El objeto empapado más significativo cuando camina serenamente hacia la piscina durante la fiesta de cumpleaños de Walt en una pantomima suicida que no es menos molesta por ser un truco consciente de sí mismo sin, aparentemente, una verdadera intención de autolesionarse. La escena está filmada desde abajo y retroiluminada a través del agua por las luces de la piscina en la cubierta, y Skyler corta una figura angelical flotante similar al Hada Azul al final de Steven Spielberg. AI. Es posible que esta imagen encantada represente la versión idealizada de Sklyer de sí misma: una mártir abnegada que se bautiza limpia del sucio imperio de Walt.



Volar

Todo está contaminado, dice Walter al final de este episodio canónico de la botella, que fue dirigido por Rian Johnson con un estilo que desmiente su escenario engañosamente simple de Walter y Jesse tratando de capturar una mosca doméstica errante antes de que entre en la mezcla en el laboratorio. En un anticlímax astutamente subestimado, Jesse termina aplastando al insecto hasta matarlo, pero el episodio termina con Walt mirando una mosca posada en una luz naranja del detector de humo, lo que confirma que sus problemas no se resolverán tan fácilmente, y una imagen con la intensidad de pesadilla de una alucinación.

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Medida completa

O: Looking Down the Barrel of a Gun, con un guiño a los Beastie Boys, pero sin regalías (de la corona). La implosión moral de Walter White es Breaking Bad 's tema principal, pero en el mejor de los casos, encontró una manera de hacer un inventario de los daños colaterales. La transformación de Jesse Pinkman de un wastoide drogado a un asesino frío como una piedra es posiblemente la marca más negra en la transcripción de su antiguo profesor de química: después de fallarle a Jesse como estudiante, Walt sistemáticamente destruye cualquier promesa residual que el niño pudiera haber tenido. Convencer a Jesse de que mate preventivamente a Gale Boetticher en el desgarrador final de la temporada 3 podría ser su manipulación más despiadada cuando se tiene en cuenta no solo el destino de la víctima (Gale es relativamente inocente en el universo del programa), sino también la forma en que se desmagnetiza. la brújula moral de su protegido de una vez por todas. Al cambiar el enfoque de la expresión angustiada de Aaron Paul para poner su arma en un relieve nítido, Gilligan sugiere un joven asustado que se ha convertido temporalmente en subordinado de un arma; Jesse desaparece de la vista y el arma obtiene su primer plano de estrella antes de un desgarrador y definitivo corte a negro.

4 días fuera / deslizándose sobre todo

Es un cliché que un personaje torturado se mire a sí mismo en el espejo en un momento de crisis o angustia y, sin embargo, la directora Michelle MacLaren lo hace funcionar en 4 Days Out de la temporada 2. La escena permite que el reflejo distorsionado de Walter en un dispensador de toallas de papel de baño abollado, abollado por un ataque de rabia por parte de Walt, sirva como una exteriorización de alguna fractura interna. El estallido violento de Walt marcó lo que debería haber sido un momento de alivio: la noticia de que su cáncer estaba en remisión. Su respuesta indicó que lo último que Walt realmente quería era recuperarse. Pero tres temporadas después, la toma evoluciona aún más: el dispensador de toallas de papel se convierte en un personaje que regresa en Gliding Over All de la temporada 5 cuando volvemos a visitar el mismo baño, una escena que consolida la concisión y el poder de Walt al usar el paso del tiempo para mostrar la profundización del deterioro moral y físico del personaje. También es divertido pensar que varios años después, nadie se molestó en reemplazar el dispensador dañado, que es una suma adecuada de un universo dramático en el que nadie, en ningún nivel, parece sentir la más mínima punzada de responsabilidad.



Madrigal

Cada película de Stanley Kubrick después Lolita incluye una escena clave en un baño: Kubrick recogió la representación tabú de Alfred Hitchcock de un inodoro en Psicópata, y desbloqueó algo voyerista y amenazante en un espacio tradicionalmente privado. Ciertamente, los acentos rojo cereza en el baño que sirven como telón de fondo para la asombrosa apertura fría de este episodio se deben a El resplandor , específicamente la escena en la que Jack Torrance tiene una larga conversación con un mayordomo demoníaco; ambas secuencias están codificadas por colores para sugerir que habrá sangre. La estilización aquí es obvia y astutamente divertida (incluso el papel higiénico parece carmesí), mientras que la coreografía del suicidio del ocupante (muerte por desfibrilador automático) ocupa un lugar destacado en Breaking Bad's canon de violencia impactante e inexpresiva.

Mandala

Matt Zoller Seitz comparado la toma asistida por grúa de Jesse levitando después de dispararse heroína por primera vez con el trabajo de Martin Scorsese y Spike Lee: es subjetiva, cinética y poco realista, un efecto realzador literal. El ingenio físico necesario para lograrlo es una cosa, pero es realmente la actuación de Aaron Paul lo que hace que logre el despegue. Es absolutamente asombroso cómo Jesse parece vaciarse frente a nuestros ojos, como si la repentina ausencia de una gran tensión, o cualquier pensamiento consciente, fuera lo que motiva su flotación hacia el techo. Pocos programas han intercambiado imágenes de angustia en primer plano tanto como Breaking Bad , pero la máscara de serenidad de Jesse es más desconcertante que todas esas otras muecas juntas.

Ozymandias

El poema Ozymandias de Percy Bysshe Shelley es una meditación sobre la arrogancia. Se trata de la idea de que incluso los gobernantes más poderosos caerán y serán recordados por las huellas incompletas que dejan. La mezcla de grandeza y abstracción de Shelley dio como resultado una obra tan resonante que los narradores contemporáneos la han reducido constantemente para darle significado: Alan Moore Watchmen presentó a un superhéroe sociópata que adoptó el nombre del rey arrogante del poema. La alusión de Gilligan es igualmente directa y maravillosamente juguetona, y riffs en la imagen central del episodio de dos piernas enormes y sin tronco que se paran en el desierto a través de un cameo de los caquis de Walt perdidos hace mucho tiempo escondidos en la esquina del cuadro. Sin embargo, las insinuaciones míticas no se detienen ahí: si el magnate de la metanfetamina disminuido está en algún nivel destinado a ser Ozymandias, la coreografía de él rodando un barril por el desierto (que contiene los últimos $ 10 millones de su imperio) también evoca al desafortunado Sísifo. , condenado por el destino a empujar una roca cuesta arriba. La trayectoria de Walter es más plana pero no menos inútil, y al colapsar pasado y presente en una especie de purgatorio, el plano alcanza una forma de perfección simbólica.

Piloto

Solo estábamos hablando de los pantalones caqui de Walt. La abstracción pura y caprichosa de esta toma, tomada de la primera secuencia del programa, representa un punto culminante en el proyecto general de Gilligan de desfamiliarizar lo cotidiano: tiene la elegancia no sequitur de un lienzo surrealista. Por supuesto, también medio algo, y trabaja de inmediato para despertar nuestra curiosidad sobre (1) los caquis, (2) su dueño y (3) cómo y por qué se separaron. Esta es la primera de una serie infinita de abyectas e hilarantes humillaciones sobre un personaje cuya patología tiene mucho que ver con las ansiedades sobre quién usa los pantalones en su casa. Así que sí, cosas ingeniosas.

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Di mi nombre

Al igual que con Gus en Face Off, Mike obtiene una muerte digna de él en Say My Name. No es una despedida grotesca y caricaturesca, sino un momento de contemplación gentil y poética. La capacidad de Jonathan Banks para transmitir un núcleo de consideración en un asesino preciso y endurecido fue siempre uno de los Breaking Bad 's verdaderos ases en el hoyo (afortunadamente trasladado a la narrativa precuela de Mejor llamar a Saul ) . La sensación de que Mike finalmente ha encontrado la paz en el lado equivocado de su propia pistola robada (disparada por su antiguo colaborador / saco de boxeo Walt) es tan tierna como se pone el programa, y ​​en medio de tantas vistas áridas y solitarias del desierto, el trifecta lago-montaña-árbol transmite una sensación de respiro, e incluso indulto. Vistos desde la distancia, los dos podrían ser simplemente amigos descansando en medio de una caminata, pero su ubicación dentro del marco también insinúa que son gemelos, y que en poco tiempo, Walter estará contemplando la realidad de su propia mortalidad.

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